Cita del día: TCA Prez Sarah Rodman en el peaje que COVID ha tomado en programas de y sobre mujeres


La crisis del COVID-19 ha golpeado a las mujeres especialmente duro: las profesiones dominadas por mujeres han sufrido la mayor pérdida de puestos de trabajo, y las mujeres son las más afectadas por la educación en el hogar durante la cuarentena y las responsabilidades del cuidado de los niños. Las mujeres en Hollywood también han sentido el impacto: se suponía que 2020 sería un gran año para los éxitos de taquilla dirigidos por mujeres, pero fotos como “Wonder Woman 1984” de Patty Jenkins, “The Eternals” de Chloe Zhao, “Black Widow” de Cate Shortland, “Candyman” de Nia DaCosta y “Mulan” de Niki Caro se han barajado según el calendario, pospuesto hasta 2021 o enviado directamente a la transmisión. Lanzadas a fines del invierno, “Birds of Prey” de Cathy Yan y “Emma” de Autumn DeWilde. interrumpieron sus carreras teatrales y se enviaron a VOD temprano.

El panorama ha sido aún más sombrío para los proyectos de televisión centrados o dirigidos por mujeres. Varios programas queridos, incluida la comedia de lucha libre femenina de Liz Flahive y Carly Mensch “GLOW” y “I’m Sorry”, creada y protagonizada por Andrea Savage, se cancelaron retroactivamente después de renovarse debido a problemas de producción relacionados con COVID. La misma historia para “On Becoming a God in Central Florida” de Kirsten Dunst y “Stumptown” de Cobie Smulders. Del mismo modo, las series de primer año de Netflix “La sociedad” y “No estoy de acuerdo con esto” “no se renovaron”. Luego están los proyectos que ni siquiera despegaron: la muy esperada adaptación de “Americanah” de Lupita Nyong’o y Danai Gurira. no avanzará. HBO Max había dado previamente el espectáculo. un pedido directo a serie.

Mientras tanto, el futuro de “Fuerza espacial” y otras historias centradas en los hombres son seguras.

Hablando con Vanity Fair Sobre el panorama televisivo de la era COVID, la presidenta de la Asociación de Críticos de Televisión, Sarah Rodman, reconoció al elefante en la sala. “Si miras todos estos programas que no han sido renovados, fueron por, sobre o dirigidos por mujeres”, dijo. “Es muy preocupante para mí que las cosas en las que no quiero pensar como voces de nicho sean tratadas como voces de nicho. Ver lo que está sucediendo es una gran preocupación para mí, no solo como alguien que cubre la industria, sino como consumidor “.

El mensaje que las redes y plataformas de streaming está enviando es claro: para usar la terminología del coronavirus, la televisión de mujeres no es esencial. Si hay una cantidad finita de dinero y recursos para repartir, y COVID definitivamente ha obligado a muchas empresas a apretarse el cinturón, eso significa que las historias sobre mujeres o contadas por ellas son las primeras en ir al tajo. No importa si recién están comenzando o, en el caso de “GLOW”, listo para embarcarse en su capítulo final.

El problema no es que COVID y sus restricciones relacionadas hayan dado lugar a cancelaciones; eso, desafortunadamente, era de esperar. Lo frustrante es que existe un patrón definido con respecto a las series que han sido canceladas, no renovadas o que se les ha dado luz roja. Las historias de mujeres se tratan como si fueran desechables, como si fueran el peso muerto que debería desecharse antes que nada. Es inaceptable. Las mujeres constituyen más de la mitad de la población. Nuestras voces y nuestras experiencias son importantes. Pandemia o no pandemia, los guardianes y los responsables de la toma de decisiones deben reconocerlo.

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