Directoras de DOC NYC 2020: Conoce a Petra Epperlein – “El significado de Hitler”


Petra Epperlein realiza documentales con su esposo Michael Tucker. Epperlein nació en la ciudad de Karl Marx, RDA, y comenzó su vida profesional como arquitecta. Sus créditos incluyen “El último vaquero”, “Gunner Place”, “El prisionero o: Cómo planeé matar a Tony Blair”, “Vendedor a prueba de balas”, “Cómo doblar una bandera”, “Fightville” y, más recientemente, “La ciudad de Karl Marx”.

“The Meaning of Hitler” se proyectará en el festival de cine DOC NYC 2020, que se llevará a cabo en línea del 11 al 19 de noviembre.

W&H: Descríbanos la película con sus propias palabras.

PE: La idea de la película comenzó cuando me topé con el bestseller de 1978 de Sebastian Haffner del mismo nombre y me propuse utilizar su análisis de Hitler como marco para explorar el auge actual del nacionalismo blanco en todo el mundo. Por supuesto, esa era la idea original, una simple, pero no hay nada simple en explorar Hitler y el nazismo y cómo se cruzan con el presente.

Cuanto más investigamos, más vimos que la idea misma de una historia objetiva está en peligro en este momento, ya sea en Polonia, donde la historia se ha convertido en un arma, en Alemania, donde algunos se quejan de fatiga con el pasado, o aquí en Estados Unidos, donde la historia se ha convertido en un tema de conversación político.

W&H: ¿Qué le atrajo de esta historia?

PE: Soy de Alemania del Este y comencé mi vida profesional en una Alemania unificada donde el proceso de “reconciliación con el pasado” siempre estuvo en la vanguardia del discurso social. El pasado se cruzó con todo.

Pero luego la crisis migratoria dio origen a un “nuevo” tipo de nacionalismo blanco en Europa. De repente, personas aparentemente comunes y corrientes salieron a las calles con el corazón lleno de odio. Fue difícil entender el aumento de apoyo al nacionalismo blanco y la prevalencia del antisemitismo. Y luego sucedió Charlottesville. ¿Había perdido todo sentido la historia?

W&H: ¿En qué quiere que la gente piense después de ver la película?

PE: Mirando hacia atrás en el proceso de hacer esta película, lo que más se destaca es que durante todo el tiempo que estuvimos filmando, los sujetos de nuestra entrevista fueron cautelosos de no trazar líneas directas entre el pasado y el presente, pero también estaban decididos a que el el público comprende que el hitlerismo del que estaban hablando no solo existía en una película; vivía dentro de todos nosotros.

W&H: ¿Cuál fue el mayor desafío al realizar la película?

PE: El tema en sí fue el desafío: es más vasto y profundo que cualquier cosa que abordamos antes y también es el tipo de tema sobre el que todos tienen una opinión.

W&H: ¿Cómo consiguió la financiación de su película? Comparta algunas ideas sobre cómo hizo la película.

PE: La película fue financiada con capital privado de una combinación de inversores.

W&H: ¿Qué te inspiró a convertirte en cineasta?

PE: Al crecer detrás del Telón de Acero, hice mi primera película para contar una historia que no podría contarse de otra manera. No sabía nada de cine, pero conocía el mundo del que venía y quería compartirlo. Pocos medios ofrecen una satisfacción tan inmediata: ver su sueño en pantalla es mágico.

W&H: ¿Cuál es el mejor y el peor consejo que ha recibido?

PE: Para comer helado a medianoche. Pero, en serio, es difícil navegar por todos los consejos y notas que recibe al hacer una película. Debes confiar en tu propia visión. Mira tus propias primeras notas. Pero esté abierto a las críticas y busque patrones.

W&H: ¿Qué consejo tienes para otras directoras?

PE: En un momento en que la tecnología cinematográfica es increíblemente asequible y accesible, mi mejor consejo para cualquiera es que no espere el permiso para hacer su película. No espere la luz verde: simplemente vaya. Y aprenda a hacer todo y olvídese de tratar de seguir reglas o convenciones. Solo cuenta tu historia con una voz original.

W&H: Nombra tu película favorita dirigida por mujeres y por qué.

PE: Cualquier película de Chantal Akerman. Ella era verdaderamente una pensadora independiente.

W&H: ¿Cómo se está adaptando a la vida durante la pandemia de COVID-19? ¿Sigues siendo creativo y, de ser así, cómo?

PE: Editar una película en una habitación oscura es una combinación perfecta para cualquier encierro. También usamos los últimos meses para viajar 12,000 millas alrededor del país durante este momento crucial y fue genial estar filmando, sin importar cuán difícil sea.

W&H: Las recientes protestas en los EE. UU. Y en el extranjero han puesto de relieve el racismo y la brutalidad policial contra los negros. La industria del cine tiene una larga historia de subrepresentar a las personas de color en la pantalla y detrás de escena y de reforzar y crear estereotipos negativos. ¿Qué acciones cree que se deben tomar para que Hollywood y / o el mundo de la documentación sean más inclusivos?

PE: Claramente, la industria, desde festivales hasta compradores, está despertando a la realidad de que la inclusión es esencial y espero que las iniciativas que hemos visto sean duraderas.

El mayor desafío que veo es reclutar a más personas con diversos antecedentes como guardianes, lo que garantizará una visión del mundo más amplia. Se habla mucho de “descolonizar” espacios. El documental es definitivamente un espacio que se beneficiará de un examen de conciencia institucional.

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