NYFF 2020: Noche de los Reyes, Atarrabi y Mikelats, La sal de las lágrimas | Festivales y premios


El estilo de Green, con los ojos abiertos y amanerado hasta el extremo, es siempre un tónico. Sus películas se sienten como obras escolares que ganaron sensibilidad y huyeron del escenario. La mayoría de los diálogos se transmiten directamente a la cámara, los chistes son amplios y ridículos, las actuaciones están calibradas de forma idéntica, hay pausas para la música y la actuación, lo bueno siempre triunfa, a la manera, y suele haber un burro. Green claramente se divirtió mucho soñando con los salones y el vestuario del diablo, y su propia versión de una misa negra, que es un puntazo. Su clasicismo con inflexión renacentista siempre se combina de manera hilarante con su irónico sentido del humor y esto no es diferente, simplemente presenta las vistas imposibles y los hechos de su juego de moralidad con la misma sonrisa desconcertada. Es una de las perspectivas más gratificantes del cine moderno y su final (que parece estar influenciado por “La merveilleuse visite” de Marcel Carné), aunque triste en el papel, es edificante y encantador.

Menos edificante, aunque no menos encantador, es el último de Philippe Garrel. Garrel es como un cantautor experimentado: si todavía estás comprando sus álbumes es porque te gusta cómo canta y toca, y te gusta su cosmovisión nostálgica. El y Jean-Luc Godard son los últimos cineastas franceses de la Nueva Ola que siguen vivos y dirigiendo, y sus métodos son prácticamente un anatema. Godard todavía está reinventando la rueda y Garrel todavía está tratando de descubrir cómo funciona el corazón.

La sal de la lágrimas”Es engañosamente simple en su esquema: un joven (Logann Antuofermo) se enamora de tres mujeres, una tras otra, mientras trata de averiguar cómo será el resto de su vida. No hay mucho más en la película desde un punto de vista narrativo, pero la película está llena de detalles brutales sobre nuestros caprichos emocionales y las consecuencias de las acciones de los jóvenes amantes. Escrito con la leyenda Jean-Claude Carrière, que ha estado ayudando a Garrel a crear sus películas durante la última media década, “The Salt of Tears” se basa en una serie de descubrimientos aplastantes y conmociones no deseadas. Garrel ha estado descubriendo las verdades desagradables sobre cómo nos comportamos con las personas que amamos y / o damos por sentado durante mucho tiempo, y esta es una de sus obras más honestamente perturbadoras, incluso con el necesario descanso de baile (a diferencia de Godard, nunca me cansé de esos).

Como dice “The Salt of Tears”, duele decir adiós a algo que parece que nunca sucedió correctamente. No hubo viajes en metro para pensar en estas películas, ni abrazos de amigos que no verás en algunos casos durante un año completo. Esas despedidas ocurrieron sin nuestro permiso. A veces lo hacen. Me hubiera encantado poder sentarme a tomar un café y hablar con otras personas sobre la forma en que Gianfranco RosiEl hermoso documental “Notturno” y el inquietante cortometraje de Sarah Friedland “Drills” examinan la violencia contra los niños de formas tan fascinantes y singulares. Me hubiera gustado haber visto “Look Then Below” de Ben Rivers en la pantalla grande, para ver las restauraciones de la maravillosa “William Klein”Muhammad Ali, The Greatest, ”y Wojciech Has ‘alucinatorio“ The Hourglass Sanatorium ”con una audiencia. El cine ha estado ahí para nosotros a lo grande mientras estamos atrapados, y estoy muy agradecido de haber podido concentrarme en esta increíble alineación durante las últimas semanas, pero una parte de mí nunca superó las ausencias. De la gente, de los alrededores, de la oscuridad total de un teatro, de cómo solían ser las cosas. Algún día esto terminará.

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