Rebecca Review: La adaptación de Netflix es inquietante y torpe


Rebecca Lily James

Teniendo en cuenta el daño psicológico que causa el amor en las personas, me sorprende que el romance y el horror no sean compañeros de cama más frecuentes. Los dos géneros nunca han estado tan perfectamente entrelazados como con Daphne du Maurieres Rebecca, y el libro se adaptó en 1940 en uno de los Alfred Hitchcockmejores películas. Ochenta años después y ahora director Ben Wheatley intenta una nueva adaptación de la historia que trabaja para encajar en sus sensibilidades junto con las del público contemporáneo. Para crédito de Wheatley, se destaca en lo que hace Rebecca tan aterradora, la horrible noción de la mujer idealizada cuya mera memoria existe para hacer que todos se sientan inadecuados. Pero cuanto más tiene Wheatley para basar la historia en lo que le sucedió a Rebecca de Winter, más pierde su poder etéreo y fantasma. En una película magníficamente realizada desde una perspectiva artesanal, los tropiezos en la narración se vuelven aún más difíciles de ignorar.

Trabajando como compañera de viaje de la adinerada Sra. Van Hopper (Ann Dowd) en una escapada en Montecarlo, una joven (Lily James) se cruza con el hermoso y enigmático Maxim de Winter (Armie Hammer). Seducidos el uno por el otro, los dos comienzan una aventura apasionada, y cuando Van Hopper planea irse de Montecarlo, Maxim decide que él y la joven deben estar casados ​​para poder llevársela a su finca palaciega en la costa inglesa, Manderley. Allí, la nueva Sra. De Winter se enfrenta al dominante legado de la difunta esposa de Maxim, Rebecca. Oprimido por los cambios de humor de Maxim, la presencia persistente de Rebecca y el ama de llaves dominante, la Sra. Danvers (Kristin Scott Thomas), la joven lucha por mantener su cordura e identidad.

Rebecca Armie Hammer Lily James

Imagen a través de Kerry Brown / Netflix

Comparar la versión de Hitchcock con Wheatley no favorece (Hitchcock es una leyenda y Wheatley no trabaja bajo el Código de Producción), y es justo decir que Wheatley ha puesto su propio sello en el material que hace que esto se sienta como una nueva adaptación a pesar de el hecho de que la película de Hitchcock de 1940 es un clásico frío como una piedra. Wheatley pone su énfasis en lo pequeña que se siente la nueva señora de Winter. Esa es una parte inherente de la historia, pero Wheatley usa algunos toques psicodélicos para resaltar el aspecto de terror psicológico de que, sin importar la identidad que tengas, nunca serás considerado “suficientemente bueno”. No iría tan lejos como para llamarlo una crítica feminista, pero instantáneamente simpatizas con el retrato de James de un mundo que existe para decirle: “Nunca serás lo suficientemente buena porque no eres esta mujer perfecta, que está muerta”. . “

Al enfatizar este subtexto, Wheatley puede golpear la soledad y el aislamiento que siente la Sra. De Winter y el horror que impone su entorno. La idea de que nunca serás la mujer ideal y, por lo tanto, indigna de amor es una idea aterradora, y Wheatley lo dibuja maravillosamente a través de los dos primeros actos, primero con la actuación viciosa de Dowd y luego el inolvidable giro de Scott una vez que los recién casados ​​llegan a Manderley. sin mencionar la forma en que Maxim usa a la Sra. de Winter como un bote salvavidas para su psique herida. James, por su parte, lo sostiene por completo, mostrando su impresionante rango de actuación a medida que las inseguridades y los miedos de su personaje dominan su identidad.

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Imagen a través de Kerry Brown / Netflix

Este enfoque se basa aún más en la exquisita artesanía, ya que Wheatley teje un telón de fondo visualmente exuberante y romántico que puede volverse siniestro cuando el director lo exige. Desde la gélida frialdad del dormitorio de Rebecca hasta los inquietantes paisajes que rodean a Manderley, Wheatley es experto en transmitir el tono y el carácter a través del espacio, y es una película efectiva en la que ni siquiera necesita depender de su elenco cuando su marco y mise- en escena decir mucho.

Desafortunadamente, todo comienza a desmoronarse cuando la película llega al tercer acto. Sin estropear nada, la historia obliga a Rebecca a comenzar a entrar en el reino de lo real en lugar de un símbolo vengativo y malicioso, por lo que el impacto comienza a desvanecerse. Wheatley nunca reclama el poder de los dos primeros actos de la película, y hay otras opciones en el camino que disminuyen la gravedad de la historia. La película no se vuelve “mala”, pero ya no tiene el agarre magnético e inquietante de la Sra. De Winter que lucha con el legado de Rebecca, y en su lugar trata de retorcerse en una extraña especie de “Soy una mujer fuerte e independiente que también respalda mi enfoque de hombre correcto o incorrecto ”que nunca hace clic. Parte de lo que da Rebecca su poder es la melancolía de nunca sentir que serás suficiente, por lo que es incómodo terminar con una nota edificante considerando lo que vino antes.

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Imagen a través de Kerry Brown / Netflix

Estos tropiezos son un poco descorazonadores, pero sigue siendo un milagro que Rebecca funciona tan bien como lo hace si se considera su legado. Al igual que el personaje de Rebecca que se cierne sobre la nueva Sra. De Winter, hay un poder enervante de estar a la sombra de Hitchcock, incluso si los realizadores afirman que se trata simplemente de una nueva adaptación. Tratar de encontrar algo nuevo, especialmente cuando la adaptación de 1940 no ha perdido nada de su poder, es una tarea abrumadora, y Wheatley, como ha demostrado con sus trabajos anteriores, no es más que audaz. El nuevo Rebecca no siempre es coherente, pero cuando se junta tiene todo el desconcertante y espantoso atractivo de la historia original.

Calificación: B-

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