Mujeres directoras de Varsovia 2020: Conoce a Lili Horvát – “Preparativos para estar juntos por un período de tiempo desconocido”


Lili Horvát creció en Budapest. Estudió artes audiovisuales en la Sorbonne Nouvelle de París y dirección cinematográfica en la Universidad de Teatro y Cine de Budapest. “The Wednesday Child”, el primer largometraje de Horvát, ganó el premio East of the West en el Festival Internacional de Cine de Karlovy Vary 2015 y recibió numerosos premios en todo el mundo. En 2016, Horvát cofundó la productora Poste Restante.

“Preparativos para estar juntos por un período de tiempo desconocido” se proyectará en el Festival de Cine de Varsovia 2020, que tendrá lugar del 9 al 18 de octubre. La película también se ha proyectado en el Festival de Cine de Venecia, el Festival de Cine de Toronto y el Festival de Cine de Zurich.

W&H: Descríbanos la película con sus propias palabras.

LH: La realidad y la fantasía se entrelazan en la cabeza de una mujer enamorada. Márta, una neurocirujana de 40 años, se enamora. Ella deja atrás su brillante carrera estadounidense y regresa a Budapest para comenzar una nueva vida con el hombre que ama, pero lo espera en el Puente de la Libertad en vano. No aparece en su cita.

Márta comienza a buscarlo desesperadamente, pero cuando finalmente lo encuentra, el amor de su vida afirma que nunca antes se habían conocido.

W&H: ¿Qué le atrajo de esta historia?

LH: Una mujer rebosante de amor viaja hacia el hombre con el que comenzará una nueva vida. Cuando ella llega, él reacciona de manera extraña y dice: “No te conozco. Esta es la primera vez en mi vida que te veo “. La realidad se estremece: no sabemos si el hombre o la mujer están diciendo la verdad.

Cuando se me ocurrió esta situación, aún no sabía quién era la mujer ni quién era el hombre, pero esta era la idea central en torno a la cual se desarrollaría la historia de la película.

Guardé ese brote de una escena durante mucho tiempo, luego, de repente, las ideas comenzaron a surgir. Ambos deberían ser médicos, dos personas de unos 40 años. La mujer debería venir de un lugar lejano, de otro continente. Necesita sacrificar algo por él. Y así.

Me di cuenta de que de lo que quería hablar era del enorme papel de nuestra propia imaginación cuando estamos enamorados.

W&H: ¿En qué quiere que la gente piense después de ver la película?

LH: Es importante que nuestra heroína no se adentre en las pruebas arriesgadas de este viaje interior en el típico joven, [idealistic] edad, pero acercándose a los 40, cuando una persona tiene mucho más que perder. Veo una gran soberanía en esto.

Hay un espacio interior en todos nosotros donde ocurren procesos que son indetectables en la superficie: una vida secreta donde tejemos planes y sueños relacionados con nosotros mismos. Este es el terreno real de la película: la intuición, la imaginación, el reino de la intuición.

W&H: ¿Cuál fue el mayor desafío al realizar la película?

LH: Los desafíos profesionales fueron inspiradores, incluso los más difíciles. El gran desafío fue mantener una vida privada bien equilibrada durante los tres meses de intensa preproducción y rodaje.

Mi hija tenía cuatro años en ese momento y yo soy el tipo de madre que normalmente lleva a su hijo a casa después de la hora del almuerzo desde el jardín de infancia. Es un cliché que los niños crecen terriblemente rápido, pero es cierto. La única forma en que puedo hacer soportable la angustia del tiempo volando es si estamos realmente juntos durante este período increíblemente rico.

W&H: ¿Cómo consiguió la financiación de su película? Comparta algunas ideas sobre cómo hizo la película.

LH: La productora creativa Dóra Csernátony y yo cofundamos la productora Poste Restante en 2016. Junto con nuestro socio productor Péter Miskolczi, solicitamos financiamiento estatal para nuestro primer proyecto, “Preparativos para estar juntos por un período de tiempo desconocido. “

La película fue financiada por el Instituto Nacional de Cine (en ese entonces, su nombre todavía era Fondo Nacional de Cine de Hungría) y a través del refugio fiscal de Hungría. Tuvimos un buen camino para financiar esta película. Mi primer largometraje, “The Wednesday Child”, fue una coproducción entre Hungría y Alemania, que ganó el premio East of the West en Karlovy Vary 2015 y luego tuvo un gran éxito en el festival.

Gracias a eso, estaba claro que Film Fund estaba dispuesto a apoyarme en la realización de mi próxima película. Les gustó la idea de “Preparativos para estar juntos por un período de tiempo desconocido” desde el principio.

W&H: ¿Qué te inspiró a convertirte en cineasta?

LH: Cuando era adolescente, escribía cuentos y me interesaba la fotografía. Creo que encontré la amalgama de estos dos en el cine.

Después de graduarme de la escuela secundaria, pasé un año en París con mi familia. Mi padre era profesor invitado en la Sorbona. No tenía muchos amigos allí y estaba bastante solo, así que pasé la mayor parte de mi tiempo libre y dinero de bolsillo sentado en uno de los maravillosos cines de arte de París.

Vi “Love Streams” de John Cassavetes, “La noche y la aventura” de Michelangelo Antonioni, “Los 400 golpes” y “Jules y Jim” de François Truffaut, “Permanent Vacation” de Jim Jarmusch, “Persona” de Ingmar Bergman – entre muchas otras películas. Fue una experiencia formativa que inició mi formación como cineasta.

W&H: ¿Cuál es el mejor y el peor consejo que ha recibido?

LH: El primer buen consejo que recuerdo bien vino de mi padre. Estaba en segundo grado, quizás ocho años. Yo era un ratón de biblioteca, pero odiaba totalmente ese libro para niños que nos regalaron en la escuela como lectura obligatoria. El ejercicio consistió en escribir un resumen de la trama del libro. Le dije a mi padre que simplemente no podía hacer esto. Me aconsejó que completara la tarea, pero en lugar de dar un resumen de la trama, debería escribir sobre por qué no me gustó el libro. El pensamiento crítico es algo que aprendí de mis padres desde muy temprano.

Más recientemente, recibí buenos consejos del compositor con el que trabajé en mi película anterior, Gábor Presser, una persona maravillosa y un músico destacado en Hungría. Sugirió que yo mismo produjera o coproduciera mi próxima película y citó el historial de producción de los discos de The Rolling Stones como ejemplo.

Desafortunadamente, tengo recuerdos mucho más fuertes de mis propias malas decisiones que de los malos consejos que he recibido.

W&H: ¿Qué consejo le daría a otras directoras?

LH: Creo que no deberíamos pensar en nosotros mismos principalmente como directoras. No dejes que eso sea una barrera, ni un refugio. Somos seres humanos definidos en nuestra vida y en nuestro trabajo por tantas cosas: los padres que nos criaron, los libros que leemos, las películas que vimos, las escuelas a las que fuimos, las personas que amamos, y sí, por nuestro género. también.

W&H: Nombra tu película favorita dirigida por mujeres y por qué.

LH: No tengo una gran favorita, pero si tuviera que nombrar una película dirigida por mujeres, sería “Jeanne Dielman, 23 Quai du Commerce, 1080 Bruxelles” de Chantal Akerman. Esta película me da fuerza cada vez que la veo.

W&H: ¿Cómo se está adaptando a la vida durante la pandemia de COVID-19? ¿Sigues siendo creativo y, de ser así, cómo?

LH: Afortunadamente, completé “Preparativos para estar juntos por un período de tiempo desconocido” unas semanas antes del cierre. Para mí, sería hora de volver a cero de todos modos: ahora estoy profundamente inmerso en el proceso de escritura de mi próxima película. Y estoy tratando de no decepcionarme demasiado con todos los maravillosos festivales de cine a los que no puedo asistir en persona con la película.

W&H: Las recientes protestas en los EE. UU. Y en el extranjero han puesto de relieve el racismo y la brutalidad policial contra los negros. La industria del cine tiene una larga historia de subrepresentar a las personas de color en la pantalla y detrás de escena y de reforzar – y crear – estereotipos negativos. ¿Qué acciones crees que se deben tomar para que Hollywood y / o el mundo de la documentación sean más inclusivos?

LH: Un amigo mío fue invitado a una fiesta de cumpleaños cuando era niño. Tenía alrededor de ocho años. Su padre la llevó a casa después de la fiesta y su madre le preguntó cómo estaba, y también le preguntó por el padrastro del cumpleañero, un hombre que su madre sabía que era de África. Mi amiga le dijo a su mamá que el padrastro del cumpleañero era muy amable y jugó muchos juegos con ellos durante la fiesta. Su madre luego le preguntó si el padrastro era negro. Mi amigo empezó a pensar. Estuvo pensando durante un minuto o dos, y luego respondió honestamente: “No sé”. Le deseo a Hollywood y al mundo entero la sabiduría y la ausencia de prejuicios de este niño de ocho años.

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