Los británicos de ojos azules y Kanye: descifrando la reputación de Taylor Swift | Música


Fo cualquier Taylor Swift fan, el lanzamiento de un nuevo álbum promete no solo un nuevo lote de música, sino la oportunidad de participar en ese viejo pasatiempo swiftiano: desempaquetar y descifrar las referencias en sus letras, desde alusiones a los chicos que se han ganado su ira hasta los que capturaron su corazón. Tras el lanzamiento del sexto álbum de la superestrella, Reputation, la tradición persiste: excepto que esta vez, el álbum trata tanto de Swift como de los noviazgos que ponen a los tabloides en un frenesí.

Con los álbumes anteriores de Swift, las pistas se escondían dentro de las hojas de letras, donde las letras mayúsculas al azar indicaban a la persona o el lugar que inspiró la pista. A veces, como en el himno de la tierra quemada Querido John, la pista estaba en el título, mientras que otras eran más astutas. En esos buenos viejos tiempos, hacer forraje de las letras de Swift era un placer divertido que le había dado, ejem, reputación como una compositora profundamente personal y perceptiva, lo suficientemente sincera como para contar sus tribulaciones románticas con la sensibilidad de un autor de memorias, pero lo suficientemente calculadora como para ocultar la verdadera suciedad donde solo los súper fanáticos podrían encontrarlo.

Pero el Taylor Swift of Reputation no es el Taylor Swift of Fearless or Red, álbumes hechos cuando el atractivo masivo de la cantante era un síntoma de su autenticidad percibida. A medida que la música de Swift se ha vuelto más manufacturada, pasando de guitarras vibrantes y narrativas que hacen girar hilos al synth-pop maximalista, también se ha convertido en una escritora más satírica, parodiando a menudo la maliciosa malevolencia que mostró por primera vez en el video musical Blank Space.

Si alguna vez la letra de Swift pareció sacada de sus diarios, el sencillo principal de Reputation pronosticaba un álbum de vendettas o, como sugería su video musical, un desprendimiento de su piel de serpiente. Pero a pesar del conciso rencor de la pista, no es indicativo del terreno que cubre en el álbum. Sí, hay comentarios sobre Kanye (“Los amigos no intentan engañarte, te llaman por teléfono y te tuercen la mente”, canta en Esto es por qué no podemos tener cosas bonitas) y su esposa Kim Kardashian ( Hice algo malo: “Están quemando a todas las brujas … tienen sus horquillas y pruebas, sus recibos y razones”). Ambos son referencias a la disputa de casi una década del cantante con los Kardashian-Wests, que comenzó en los VMA de 2009 y creció un segundo par de piernas después de una pelea sobre si Swift sabía o no sobre la letra de Kanye’s Famous (“Me siento como Taylor y yo todavía podríamos tener sexo / ¿Por qué? Hice famosa a esa perra ”). Pero el álbum también es melancólico, organizado en fiestas al estilo de Gatsby con “mares de champán” y coches de escapada que “nunca llegarían lejos”.

Por supuesto, este no sería un álbum de Taylor Swift si no tuviera canciones de amor crípticas, y después de tres años fuera y tres relaciones de alto perfil con Calvin Harris, Tom Hiddleston y su novio actual, el actor Joe Alwyn, Reputation tiene mucho.

En Gorgeous, el tercer sencillo, hay una referencia aparente a Alwyn, quien es oriundo de Londres: “Deberías tomarlo como un cumplido que me emborraché y me burlé de tu forma de hablar”, canta, presumiblemente sobre su acento británico, antes de desmayarse por sus “ojos azul océano ”. En otro gesto hacia él, Swift se llama a sí misma su “reina estadounidense” en King of My Heart y le pregunta “¿Las chicas en casa te tocan como yo?” en Delicate. En Llámalo lo que quieras, habla de querer llevar la “inicial en una cadena alrededor de mi cuello” de su novio; en los últimos meses, Swift ha sido vista luciendo un colgante J.

Ella profundiza en relaciones pasadas en Don’t Blame Me, en la que Swift confiesa “romper corazones durante mucho tiempo y jugar con los chicos mayores”. ¿Qué chico mayor? Quizás Harris, cinco años mayor que ella, o Tom Hiddleston, que es ocho años mayor. En Getaway Car, la mejor canción del álbum, canta sobre los lazos negros y las mentiras piadosas: “no finjas que es un misterio, piensa en el lugar donde me conociste”, le dice a su interés amoroso, que los fanáticos han interpretado. Se trata de Hiddleston, a quien Swift supuestamente conoció en el Met Ball 2016 mientras salía con Harris.

Además de la obvia digresión del álbum de la timonera musical de Swift, también es sincera sobre el sexo y el alcohol: la evitación general de Swift de los temas fue quizás lo último que la diferencia de otras estrellas del pop de hoy en día. En el vestido de combustión lenta, navega por la sexualidad de forma más explícita que nunca, hablando de “derramar vino en la bañera” y comprar un vestido sólo “para que te lo puedas quitar”. En End Game, con Future y Ed Sheeran, ella le dice a un niño que “sus ojos son licor” y su “cuerpo es oro”.

Este no sería un álbum de Taylor Swift si no tuviera canciones de amor crípticas.



Este no sería un álbum de Taylor Swift si no tuviera canciones de amor crípticas. Fotografía: Mert & Marcus

En el pasado, Swift lamentó la inclinación de los medios de examinar su trabajo en busca de chismes de celebridades, lo que podría explicar por qué, en su evolución de estrella del country a estrella del pop, sus letras se han vuelto más clichés y menos manifiestamente confesionales. En Reputation, algunas de esas idiosincrasias de los escritores se han perdido, incluido el tipo de líneas que alguna vez funcionaron como una brújula que nos apuntaba hacia este chico o aquel, como los “días y noches de camisa a cuadros” de All Too Well, una canción de 2012. esa sigue siendo, hasta el día de hoy, la mejor demostración de su destreza como compositora. Ahora, Swift intercambia narrativa por fragmentos de sonido, imaginación por introspección.

En el marco más amplio de la carrera de Swift, una lucha constante entre la franqueza y el control, eso tiene sentido. Líricamente, Reputation es una mezcla de honestidad brutal y opacidad voluntariosa que sugiere que Swift está salvaguardando un poco de sí misma del mundo, eligiendo enfatizar el drama de un nuevo sonido en lugar del de un nuevo novio.

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